央廣網(wǎng)河南分網(wǎng)消息 據(jù)中國(guó)財(cái)訊網(wǎng)報(bào)道：近日上海斗寶藝術(shù)展覽有限公司展出了一件瓷器珍品，此珍品為康熙青花斗彩海水龍紋盤，敞口，淺弧腹，圈足。胎質(zhì)上乘，釉面瑩潤(rùn)如玉。盤內(nèi)青花雙圈內(nèi)以斗彩繪海水龍紋，龍首猙獰，鱗片清晰，圓眼，鼓鼻，張嘴露牙，龍須飄逸，利爪前伸，在碧濤中翻滾騰游，分外矯健。外壁亦飾雙龍，首位相接，龍身五彩祥云繚繞，一派祥瑞之象，宮廷富貴之氣難掩。底落“大清康熙年製”六字楷書款。此盤釉彩明麗，鮮亮如新，配色風(fēng)格獨(dú)運(yùn)，畫工精致，傳世十分少見，頗為珍貴。

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　　青花斗彩始于明代青花盛行、五彩興起之時(shí)，宣德朝開始把釉下青花與釉上礬紅彩融為一爐。即在青花紋飾中留出獸形、龍形等白釉色地，再填礬紅彩;或用紅彩作地，來襯托青花獸形紋飾。這種釉下青花與釉上紅彩相結(jié)合的裝飾技法，發(fā)展成為成化朝的斗彩裝飾工藝。“斗”是斗攏、湊合的意思，“斗彩”即將青花與彩色拼湊起來。此盤的青花、斗彩以及紅彩，相輔相成，互相烘托和渲染，整體藝術(shù)效果極佳。

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　　清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期�？滴酢⒂赫�、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型。總的來看，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩“葉無反側(cè)”、“四季單衣”的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采。康、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，已能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等幾個(gè)方面仔細(xì)辨別。清代仿制斗彩瓷器，是從康熙時(shí)期開始的。雖然康熙時(shí)的多數(shù)產(chǎn)品不及成化的精致，但當(dāng)時(shí)的積極探索為以后燒制斗彩瓷器的成功奠定了基礎(chǔ)。而這件海水龍紋盤，無疑是康熙時(shí)期的青花斗彩瓷器中的精品。

　　上海斗寶藝術(shù)這次展出的這件青花斗彩龍紋盤將釉下青花和釉上色彩兩種不同彩繪方法的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來，較之純粹青花的單調(diào)寧靜，顯得富麗堂皇;與濃艷熱烈的五彩相比，又顯得清雅柔和。此盤胎薄體輕，釉汁瑩潤(rùn)。底部釉水和器身釉水色澤一致。采用線條勾勒填色法，線條纖細(xì)，色彩平涂，分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。斗彩畫法不僅有填彩，還有點(diǎn)彩、加彩、染彩、覆彩等多種。這件海水龍紋盤即為青花填彩，先用青花色料以白描的形式描繪山石的輪廓，燒成后，再在青花白描畫面上填上釉上彩繪顏色，加深表現(xiàn)質(zhì)感和裝飾效果。

　　這件器物在青花斗彩的基礎(chǔ)上，還保留了紅彩的表現(xiàn)方法。先將海水、祥云等青花燒成，再在釉上用銅紅描繪騰龍圖案，然后低溫烘烤。紅彩、青花、斗彩三者的結(jié)合使用，使整個(gè)畫面看起來更加富麗堂皇，層次更為豐富多彩，藝術(shù)效果渾然天成，上海斗寶藝術(shù)這次展出的這款康熙青花斗彩海水龍紋盤在精品不多的康熙青花斗彩瓷器中，實(shí)為罕見，值得藏友珍藏!