獨(dú)特的藝術(shù)、大眾的藝術(shù)、創(chuàng)新的藝術(shù)

　　                                   —兼評(píng)第三屆中國廣播劇專家獎(jiǎng)參評(píng)劇目

叢林

　　第三屆廣播劇專家獎(jiǎng)評(píng)選已圓滿結(jié)束。會(huì)議安排我作個(gè)講評(píng)，很高興和大家一起交流。

　　先談總體情況，然后探討三個(gè)問題。

　　總體情況

　　這屆專家獎(jiǎng)共設(shè)立了五個(gè)項(xiàng)目，除與政府獎(jiǎng)對(duì)接的連續(xù)、單本、兒童、短劇之外，還特別設(shè)立了10集以上的超長連續(xù)劇項(xiàng)目。

　　幾類參評(píng)劇目質(zhì)量不—，數(shù)量不均。其中，連續(xù)劇數(shù)量較多，為19部，質(zhì)量也較好;單本劇數(shù)量次之，為13部，質(zhì)量一般；兒童劇為6部，其中有兩部在界定上存在些問題，兒童劇要反映孩子的事，寫兒童人物，傳播對(duì)象主要是兒童，有的戲側(cè)重寫老師，沒有把兒童放到主體位置；短劇為5部，質(zhì)量尚可；超長連續(xù)劇4部，質(zhì)量、類型不—，有中央臺(tái)、上海臺(tái)兩部寫“非典”的戲，一部黑龍江臺(tái)的《—千零—夜》，再一部是廣東臺(tái)的方言廣播劇。參評(píng)劇目共計(jì)為48部。

　　從這次參評(píng)劇目的總體質(zhì)量看，我認(rèn)為我們目前的廣播劇生產(chǎn)形勢不能說是歷史最好時(shí)期。目前存在著這樣四個(gè)矛盾或四個(gè)問題：

　　1、高雅與通俗發(fā)展走向的矛盾。強(qiáng)調(diào)多年發(fā)展通俗劇，而實(shí)際劇目結(jié)構(gòu)并沒有發(fā)生大的變化。

　　2、投入與產(chǎn)出經(jīng)營核算的矛盾。有的臺(tái)尚未把廣播劇作為—個(gè)事業(yè)抓在手上，費(fèi)用無保障，生產(chǎn)能力下降；由于經(jīng)費(fèi)制約，東西部發(fā)展不平衡；

　　3、評(píng)獎(jiǎng)與市場運(yùn)作機(jī)制的矛盾。創(chuàng)優(yōu)與市場兩條腿走路的方針當(dāng)前是對(duì)的，能否走向結(jié)合，怎樣走向結(jié)合，仍然是面臨的重大課題。有的參評(píng)劇目沒有播出，有的臺(tái)甚至沒有播出時(shí)間，生產(chǎn)廣播劇只為應(yīng)付評(píng)獎(jiǎng)；

　　4、事業(yè)發(fā)展與隊(duì)伍建設(shè)的矛盾。專業(yè)隊(duì)伍正在進(jìn)入更迭期。楊樹華、雷國芬、劉沙、王波等都50多歲或近50歲了，未來怎么辦?

　　只有齊心合力認(rèn)真對(duì)待這些問題，解決這些矛盾，我們的廣播劇事業(yè)才能實(shí)現(xiàn)持續(xù)健康的向前發(fā)展。

　　探討三個(gè)問題：

　　一、廣播劇是戲劇特征與廣播屬性相結(jié)合的獨(dú)特藝術(shù)。

　　廣播劇是以廣播為載體的聲音戲劇。正因?yàn)槭莿�，所以，它必須具有戲劇特征；也正因�(yàn)樗�是廣播劇，所以，它必須具有聲音傳播屬性。戲劇特征與廣播屬性在廣播劇中越是做到完美結(jié)合，劇目質(zhì)量就越能夠達(dá)到更高的境界。

　　關(guān)于戲劇特征的把握存在以下四個(gè)問題：

　　1、情境交待不清，必要鋪墊不夠。《酒肆風(fēng)雪夜》內(nèi)涵深刻，很有韻味，但對(duì)山區(qū)小店的典型環(huán)境，特別是解放初期的時(shí)代背景，交待不夠鮮明，影響了戲劇的整體呈現(xiàn)效果。

　　2、人物性格把握失當(dāng)。有的戲人物形象塑造的欠豐滿，走極端，轉(zhuǎn)變又沒有條件，結(jié)果不可信；還有的戲，把日本人寫得很好，中國人寫得很壞；還有的人物性格缺乏個(gè)性化特征和獨(dú)特的情感表達(dá)方式，這樣的戲，事說的再多、再全，也必然流于表面化、概念化。人物的外部沖突與內(nèi)心沖突要統(tǒng)一，人物的思想與動(dòng)作要統(tǒng)一。一個(gè)人偷錄人家的講話，又沒有經(jīng)過大的思想情感的沖擊，一下子就變好了，不符合人物性格的發(fā)展軌跡。有的劇把工人寫的過于粗野。

　　3、廣播劇的力量在于“以聲傳情”，在于情感，而不在于說教。

　　廣播劇是形象化的、訴諸情感的藝術(shù)品，不是靠作者的主觀評(píng)價(jià)，更不是靠說教，而是靠人物形象、人物情感的感召力和沖擊力。一般不提倡作者急著站出來直接評(píng)論，不提倡評(píng)論式的拖沓的大尾巴。特別是寫英雄模范人物的劇，如何寫得更真、更巧、更獨(dú)特，是作者功力決定的。這里所說的真，是藝術(shù)的真或曰生活本質(zhì)的真，而絕對(duì)不是好人好事的羅列；所說的巧，是指如何選擇角度，側(cè)重寫什么和怎樣寫的問題，應(yīng)防止寫英雄人物有意追求主題重大化、事跡全面化，結(jié)果人物形象概念化，脫離了百姓的真情實(shí)感。當(dāng)然，同時(shí)又要防止純自然主義，自然主義的作品，有的尚未構(gòu)成戲。有一部寫領(lǐng)袖人物的戲，就太自然主義了，結(jié)果戲碎，沒有戲核，到底要說什么不明確。還有的戲，大段的臺(tái)詞在那論是非，是非固然重要，但是非的背后必然是情感，戲的核心是情感，是真實(shí)的情感，有沖擊力的情感，而不是虛假的情感，做作的情感，這是戲劇力量之所在。理想的廣播劇更著重人的心理表現(xiàn)和內(nèi)在情感波瀾。在這方面，《相見恨晚》取材新穎、獨(dú)特，較好地體現(xiàn)了兩個(gè)人物的真實(shí)情感。

　　4、戲劇性廣播劇的情節(jié)要有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，而不能背離這一結(jié)構(gòu)規(guī)律。有的戲皮厚，鋪墊過大，半天不進(jìn)戲，易造成聽眾的轉(zhuǎn)移；有的戲情節(jié)設(shè)計(jì)不符合人物性格和通常情理，過于生硬、離奇。有一部寫母女情的戲，情節(jié)比較殘酷，沒有在塑造人物上下功夫，人物不夠可愛。還有一部戲?qū)扆R白石老人和徐悲鴻情誼的戲，總體很好，但在情節(jié)設(shè)計(jì)上徐死了四年，齊硬是不知道，設(shè)計(jì)太懸，聽來不可信。還有的戲沖突展開后，草草收結(jié)。廣播劇情節(jié)只有步步推進(jìn)，層層加深，才能抓住聽眾，感動(dòng)聽眾。寫女青年改造家鄉(xiāng)的戲，沒有難度，太容易了，沒有感染力、說服力。有的戲的過程不錯(cuò)，但高潮戲(一般是情節(jié)外部沖突和主人公心理沖突尖銳化的統(tǒng)一)，欠火侯，不到位，因而收尾無力。

　　關(guān)于廣播聲音特性把握問題。

　　1、生產(chǎn)配合形勢的廣播劇應(yīng)是廣播劇的一個(gè)任務(wù)。這次中央臺(tái)、上海臺(tái)做了抗擊非典的廣播劇，據(jù)說中央非常重視。廣播電臺(tái)作為新聞單位有責(zé)任在這樣一個(gè)重大事件面前給予配合，中央臺(tái)、上海臺(tái)走在了前面。他們運(yùn)用廣播劇這一戲劇中的輕騎兵，在全國與歌曲、報(bào)告文學(xué)一起，打了個(gè)“短平快”，精神可嘉，發(fā)揮了不可替代的作用，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了重大影響。實(shí)在講，除上海臺(tái)《春天》之外，兩部大戲的藝術(shù)質(zhì)量不能說都很理想。

　　2、廣播具有線性傳播特質(zhì)，廣播劇作為聽覺藝術(shù)也是“一條線”。如果這條線繃得很緊，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，會(huì)壓迫聽眾心理，增加聽眾負(fù)擔(dān)，因此，廣播劇應(yīng)十分講究容量適度，少生枝節(jié)，個(gè)性集中。而我們現(xiàn)在看，有的廣播劇結(jié)構(gòu)過于復(fù)雜，主線、副線、再副線；人物偏多，特別是由小說改編的廣播劇更易犯這個(gè)毛��；還有的劇本內(nèi)容專業(yè)術(shù)語太多，不暢達(dá)，使人不易聽懂；有的兒童劇內(nèi)容龐雜，負(fù)擔(dān)過重，試圖解決許多社會(huì)問題，不夠單一，不夠清晰。在這方面，《一路追尋》、《相見恨晚》人物明了，矛盾集中，故事清晰，可聽性強(qiáng)，能毫不費(fèi)力地引人入戲。