一個畫家若想在市場上獲得青睞,個人綜合素質(zhì)是一個考量,能調(diào)動市場、政治、媒體等多方資源而不僅僅是學(xué)術(shù)資源的藝術(shù)家,更容易獲得市場的成功。在這一點上,石虎和畢加索的共同之處非常多。

　　央廣網(wǎng)河南分網(wǎng)消息 據(jù)中國文化報報道：作為中國美術(shù)界的一員驍將,石虎多年超凡的繪畫探索證實了傳統(tǒng)在現(xiàn)代復(fù)活的巨大能量,他的作品既顛覆傳統(tǒng),又深深根植于傳統(tǒng),技法多變,不拘章法,具有深深的個人印記且難以模仿。難得的是,其作品的雅俗共賞性極強(qiáng),從名門雅士到販夫走卒,均能從中獲取體驗,這也難怪石虎但凡辦展,便會形成社會文化景觀。

　　臺灣畫家石虎

　　2000年大陸藝術(shù)品市場的崛起成就了許多藝術(shù)家和收藏家的財富夢。而石虎早就搶先別人嘗到了市場的果實。因為他的作品雖屬于中國畫,卻是少數(shù)幾位能跨越國界審美的藝術(shù)家,加之搭上了“亞洲四小龍”經(jīng)濟(jì)騰飛的班車,最早得到了東南亞、港澳臺地區(qū)富人的青睞。而后依托于大陸經(jīng)濟(jì)的騰飛和重要藏家比如萬達(dá)集團(tuán)的支持,進(jìn)一步鞏固了已有的市場地位,成為藝術(shù)品市場多年的“硬通貨”。

　　1978年,37歲的石虎代表中國畫家出訪非洲13個國家,完成了《非洲寫生》畫集,這部轟動一時的作品集幾天內(nèi)便在全國銷售一空。1990年,在人民美術(shù)出版社任職的石虎移居澳門。在背靠祖國大陸、面向大海的畫室里,他創(chuàng)作了大量對中國畫有革新意義的作品,有重彩、油畫以及水墨畫,其中有10多幅數(shù)丈巨幅。這些作品一經(jīng)推出,國際市場嘩然,并稱其為“中國的畢加索”和“中國的凡高”。市場價位隨之一路攀升。1993年,他以中國宣紙為材料創(chuàng)作的《祈明圖》在廣州舉行的中國藝術(shù)博覽會上推出,引起美術(shù)界震動。1995年推出的巨制《玄騰圖》,表現(xiàn)中華民族團(tuán)結(jié)的精神,在北京東方奇跡藝術(shù)博覽會上一經(jīng)展示,引起巨大反響,隨即被海外華人以800萬港元收藏。2013年,由萬達(dá)集團(tuán)和雅昌文化集團(tuán)贊助的石虎書畫大展更是掀起了新一輪的市場旋風(fēng)。

　　藝術(shù)品市場是絢爛的,也是殘酷的,一個畫家若想在市場上獲得青睞,對個人的綜合素質(zhì)是一個考量。有諸多實例可以證明,能調(diào)動市場、學(xué)術(shù)、政治、媒體等多方資源而不僅僅是學(xué)術(shù)資源的藝術(shù)家,更容易獲得市場的成功。畢加索是其中的杰出代表。萬達(dá)天價購買畢加索的作品實際上是重復(fù)了當(dāng)年日本高價購買凡高的故事。為什么新興富豪愿意選擇畢加索?答案是多方面的,在這一點上,石虎和畢加索的共同之處非常多,譬如都是現(xiàn)代主義藝術(shù)大師,卻非常強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng);都在畫壇掀起風(fēng)潮,引得無數(shù)學(xué)生模仿;藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格多變,從不墨守成規(guī),讓模仿者無從下手;都是有眼光的收藏家關(guān)注的目標(biāo);都善于和畫商打交道;都是充滿激情的人等。

　　石虎縱橫在水墨、油畫、書法、詩歌之間,相得益彰,互為映襯,成為畫壇中的一位多面手。他的畫在精神層面上顯現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵,而這種精神內(nèi)涵作為今天石虎藝術(shù)的主體,依然在中國的畫壇上保留著清新的精神,同時在海外也樹立了中國藝術(shù)的形象。今天貌似平和的石虎,以他一貫的方式會給畫壇帶來什么,這種判斷可能將超出筆墨語言,衍生出一個時代的話題。