作者：鄭潤良
近些年來，由于90后作家的“驟然升溫”，關(guān)于90后作家作品的探討也多了起來。比如青年作家、評論家劉汀認(rèn)為90后作家們具備了成為作家的思維、感受力，但相當(dāng)一部分作家還缺少精準(zhǔn)、通暢的文字表達(dá)能力。由于創(chuàng)作經(jīng)驗的單薄，確實有許多90后作家甚至還存在文學(xué)基本功不扎實的問題，包括一些刊物90后作家專欄推介的作家也是良莠不齊，個別還存在湊數(shù)的現(xiàn)象。但是，從整體來看，90后作家的整體創(chuàng)作水準(zhǔn)還是不低的，并且進(jìn)步飛速。
從某種意義上說，90后作家比起70后、80后作家是幸運的。70后作家曾經(jīng)被形容為夾縫中的一代，前有50后、60后已經(jīng)成名的大牌作家們的擠壓，后有80后郭敬明、韓寒等人的市場壓力。80后作家一開始就被郭敬明、韓寒等人帶往市場化的“邪路”，郭敬明、韓寒等人的光暈掩蓋了許多80后作家在純文學(xué)道路上的默默跋涉。
90后作家一開始也是走市場化的路子，這大多是由于書商們的引領(lǐng)，希望通過打造“小作家熱”、“青春文學(xué)熱”把90后作家繼續(xù)引上郭敬明、韓寒等人的路子，但是消費者的反應(yīng)并不熱烈，或者說“青春文學(xué)熱”已經(jīng)被郭敬明、韓寒等人消耗殆盡了。某種意義上說，90后作家是被迫返回純文學(xué)的道路上來，或者說，他們中的許多明智者已經(jīng)看到市場化的路子走不通了。對于純文學(xué)界而言，他們也急需新鮮的血液和生力軍補充進(jìn)來。當(dāng)代文學(xué)急需新的概念、新的命題來激活這種沉悶的狀態(tài)，諸多90后作家專欄的推出和“90后寫作”概念的推廣，可以說適逢其時。當(dāng)然，作為一個代際的命名，90后和70后、80后等概念一樣有其權(quán)宜性，但從推介文學(xué)新人、壯大文學(xué)隊伍的角度而言依然有其不可磨滅的功勞。和前輩作家相比，90后作家在同樣的年齡段總體而言物質(zhì)環(huán)境更優(yōu)越、受教育程度更高、知識面更開闊，接受各種文學(xué)資源也更加便捷，是真正伴隨互聯(lián)網(wǎng)和全球化、新媒體成長的一代人，這些優(yōu)勢都意味著他們中的有心人未來注定要成為中國文壇的真正中堅力量，引領(lǐng)當(dāng)代文學(xué)向新的方向突破。
可以欣喜地看到，90后作家的整體創(chuàng)作水平在飛速發(fā)展，一些作家已經(jīng)形成了較為鮮明的個人風(fēng)格�！睹餍蕾p》向來以推介名家名作、推進(jìn)中國作家的經(jīng)典化為己任，推出90后小說家專欄，既是順應(yīng)潮流，也有自己獨特的出發(fā)點與著眼點。經(jīng)典化不僅僅是對已經(jīng)成名成家的作家的要求，從當(dāng)代文學(xué)的長遠(yuǎn)發(fā)展來看，也更應(yīng)該是對青年作家的吁求與召喚�！顿F州民族報》開辟“中國文壇精英盤點”欄目，即是因為有感于市場化大潮中作家的精英意識、精品意識、經(jīng)典化意識的喪失，導(dǎo)致部分作家把自己降格為“碼字的”，久而久之導(dǎo)致自我身份模糊、人文意識缺失、作品質(zhì)量下滑。青年作家中有志于長期創(chuàng)作且具備較強潛力者應(yīng)當(dāng)摒除這種干擾，以創(chuàng)造經(jīng)典為目標(biāo)，融入文學(xué)傳承的大潮中。事實上，90后作家也已經(jīng)不小了，一部分90后作家已接近“三十而立”。這個年齡段正是創(chuàng)造力、想象力、個人精力極為旺盛的時候。文學(xué)史上，在這個年齡段創(chuàng)造出經(jīng)典作品的作家不勝枚舉。目前，90后作家中的確涌現(xiàn)了一批有較好的寫作潛質(zhì)的作家。王蘇辛就是一位廣受好評的90后作家，她的寫作游走于魔幻與現(xiàn)實之間，已經(jīng)形成頗為鮮明的個人風(fēng)格。還有李唐、龐羽、周朝軍，以及張春瑩、丁顏、鄭在歡、重木、鬼魚、甄明哲、周燊、楊知寒等都有相當(dāng)出色的文學(xué)表現(xiàn)以及為人稱道的代表性作品，其中很多人已經(jīng)出版?zhèn)�人的作品集。與他們類似水準(zhǔn)的90后作家至少還有十來個。
可以說，大部分90后作家已經(jīng)匯入純文學(xué)傳統(tǒng)的主流，意識到嚴(yán)肅的文學(xué)寫作是個體經(jīng)驗與時代經(jīng)驗的匯合，力圖書寫屬于他們這一代人的“中國故事”。他們的翅膀依然稚嫩、“若將飛而未翔”，但中國文學(xué)的未來無疑是屬于他們的。（鄭潤良）
